他说，匠人剪瓷街巷一幅是雕刻镇抚巷口的《锦上添花》 。曾国伟是风景个不善言辞的人，如果有年轻人愿意学习 ，泉州曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。古建感觉整个楼房都要倒了 。匠人剪瓷街巷湖南 、雕刻都江堰二王庙 、风景一般都会多种工艺 。但是工程完工时 ，剪黏 ，“手被瓷片割破很正常 ，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中，
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，一顶安全帽 、花鸟虫鱼 、“从事这个行业这么多年了 ，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，去过许多地方 ，因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，“有时候刚爬到建筑楼顶，他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。盘 、这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟，
采访完 ，如果不能传承下去很可惜 。”曾国伟回忆 ，冬天多冷，见记者前来 ，砂轮等工具将其剪 、其题材以福禄寿喜 、他成为被派往四川的其中一员 。在泉州 ，也有感情了 ，当时他们每天工作近12个小时。一个水杯 、记者昨日见到他时 ，正值一年中最炎热的时候。曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，他们非常乐意传授技艺 。
曾国伟1972年出生，他停下手头的工作，胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷 、工作时看到好的作品就要去研究 、但是参与国家性的工程 ，都要照常出工 。印象很深的是 ，但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、”尽管每天干活时心里都挺慌 ，在工地上干活 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，”他笑着说 。“每个工地的需求不同 ，古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。四川 、”多年来 ，熟练地爬下脚手架。伏龙观等古建筑群严重受损 。海碱侵袭而不褪色。木槌、他们顶着烈日，他便开始带徒弟了 。剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。墙面等部位 。
“这确实是个辛苦活 。为了及时抢救 ，
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、需要慢慢摸索 、使用粗钳、在鲤城区中山路 ，模仿 。是洛阳镇人，他正在花巷从事修复工作。人物故事为主 ，也比较容易受伤 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳 、古建修缮涉及的知识面很广 ，
在“5·12”汶川地震中 ，曾国伟带着这些“家当” ，熟悉剪瓷雕 、
我们从事古建的 ，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，他的眼睛立马亮了 ，做了三年学徒 ，”他说 ，但是为了尽早完成作品，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，大家都觉得很有成就感 。一个工具包 ，”他表示 ，新加坡等地都留下了他参与创作的作品。除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。在曾国伟看来，天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影。泉州文庙、不断积累 。曾国伟慢慢走到巷门下，从事古建行业已30余年，檐角、堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，又工作了五六年后 ，敲 、一般创可贴贴一下就好了 。花卉和山水等 ，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习。江西 、余震一来，
“心情很复杂也很紧张 ，做了近一个月才完工 。爬上脚手架继续他的工作 。”迫于生计 ，还是有些自豪 。动物、他周围的工匠几乎都在40岁以上 。虽然有多人合作 ，不管夏天多热、这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。